Ging es bei seinem letzten Werk "Yawn" um den Tod seines Bruders, so steht "lechyd Da" im Schatten einer Trennung, obwohl es ein Beweis dafür ist, dass Schmerz und Kummer nicht die einzigen Reaktionen darauf sein müssen, weil er diese durch Songwriting therapeutisch verarbeitet.
Es handelt sich um ein klassisches Trennungsalbum, aber kein verbittertes und nachtragendes, sondern ein verletzliches und zärtliches, dass am besten durch einen Teil des Textes von "Christinha" veranschaulicht wird: "Well Christina what's the saddest thing? / Knowing you're out there playing our games with him... But I keep the good times closer than the bad / Running your baths before American Dad!". Hinter dem Schmerz kann es auch Hoffnung geben.
Ryder-Jones' neuestes Werk schließt Frieden mit der Dunkelheit der Vergangenheit und strebt nach einem helleren, glücklicheren Ort.
"Iechyd Da" ist ein Album über Liebe und Verlust, in dem das brillante Songwriting des Sängers und Produzenten wieder einmal am wichtigsten ist, und auf diesem Album ist es auf dem Höhepunkt.
Er hat sie auch mit der exquisitesten und sorgfältigsten Produktion seiner Karriere begleitet, mit köstlichen, gedämpften, intimen und gleichzeitig grandiosen Arrangements, so wie Nick Drake in Begleitung der Mercury Revs von "Deserter's Songs". Eine glorreiche Platte mit modernem Barock-Pop.
Der Zauber und die Erhabenheit der Arrangements umhüllen einen, während wir einen Blick auf das werfen, was in seinem Kopf vor sich geht, beginnend mit einem Sample von Caetano Velosos "Baby", gesungen von Gal Costa, das in das wunderschön benannte "I Know That It's Like This (Baby)" übergeht, in dem es wie die ruhigeren Velvet-Momente von "Loaded" klingt, wenn auch mit überraschenden Tempowechseln.
"This Can't Go On", ein weiteres Highlight, beginnt mit einem Streicherarrangement, das direkt aus Thelma Houstons klassischem Album "Don't Leave Me This Way" stammt, aber mit seinem Refrain an die bereits erwähnten "Desserters' Songs" von Mercury Rev erinnert.
Der instrumentale Bombast setzt sich mit "...And The Sea..." fort, einem Instrumental, über dem Michael Head Teile von James Joyces "Ulysses" rezitiert.
"It's Today Again" ist wieder von Streichern, Kinderchören und einer Botschaft über die Trennung umgeben, die sich durch das ganze Album zieht: "There's something big in life (Our stars have fallen, their sun fills your sky) There's something not quite right". In "Christinha" kehren die Rhythmuswechsel aus dem ersten Song wieder, und es ist bewundernswert, wie er es versteht, zwei Teile zu verbinden, die nicht zusammenzupassen scheinen, vor allem mit dem kleinen Trick, den Refrain langsamer und gefühlvoller zu gestalten als die Strophen. In "Thankfully For Anthony" kehren die Anklänge an Mercury Rev zurück, die an deren "Tonite It Shows" erinnern.
Aber das Gute an diesem Album ist nicht, dass es drei oder vier unvergessliche Songs hat, sondern dass es keine schlechten Songs hat, ich bin mir sicher, dass nach dem Anhören des Albums jeder einen anderen Song zu seinem Favoriten küren könnte. Der einzige Nachteil ist, dass Ryder-Jones' Stimme nicht besonders brillant ist, aber sie ist auch nicht schlecht.
Fans des letzten Albums von The Clientele oder Michael Head (Ryder-Jones war der Produzent des großartigen "Dear Scott") haben Glück, 2024 hat bereits ein Album hinterlassen, in dem sich alle Liebhaber des besten handgemachten und klassischen Pops verlieren können.
1. "I Know That It's Like This (Baby)" (Bill Ryder-Jones, Caetano Veloso) 4:32
2. "A Bad Wind Blows in My Heart Pt. 3" 3:57
3. "If Tomorrow Starts Without Me" 3:06
4. "We Don't Need Them" 4:55
5. "I Hold Something in My Hand" 3:04
6. "This Can't Go On" (Ryder-Jones, William Hines) 4:30
7. "...And the Sea..." 2:10
8. "Nothing to Be Done" 4:02
9. "It's Today Again" 3:33
10. "Christinha" 4:04
11. "How Beautiful I Am" 4:18
12. "Thankfully for Anthony" 4:54
13. "Nos Da" 1:37
Bill Ryder-Jones – vocals, production, mixing
Amy Chalmers - violins
Ian Stephens - cello
Martin Smith - horns
Andy Frizell - flute
Phil Murphy - drums
Bidston Avenue School Choir
Guy Davie – mastering
James Ford – mixing
Felipe Chapman-Fromm – engineering
Liam Power – engineering
Nathaniel Cummings – engineering
Musik
Klang / Produktion Repertoirewert